2006-1-30午后

现在的人们越来越不会表达了，不知道为了什么原因，喜怒形于色的人越来越少。人们总是躲躲藏藏的，开始掩饰自己的情感。

看了《千里走单骑》之后，感触更深了，影片中的高田老先生便是个极具代表性的例子。

观看的过程中，我总被他与儿媳理惠通电话的场景憋得难受。理惠的感情是真挚而大方的，可是电话那一端的高田总是维持着相同的表情，无论是多大的事情，无论心中积蓄了多么深厚的情感，传达到他的脸上也只能用“不动声色”四个字形容。或许你会说，这是各人自己选择的表达自我的方式，加上高田是个父亲，也听过说做父亲的总是不喜欢直接表达自己的情感，即使不放心孩子也只会偷偷的远远地目送，不轻易表达自己的爱。这确实在理，但这并不是高田所喜欢所欣赏的，因为他说过自己是个不善于表达不善于与人打交道的人，而且在他看到李加民因为思念儿子而痛哭流涕时，他也有感：

“我真的很羡慕李加民，他可以毫无顾虑地大声哭泣，当众喊出自己心里的话，这也是一种幸福，如果能有这样的勇气，我和健一之间也不会如此了。”

“这也是一种幸福”，高田其实应该早就明白这一点，但他却不曾用自己的行动把幸福付诸于现实，所以即使心中深知，没有实践的理论最终也会失去意义。

但高田真的从不愿表达自己的情感么？其实不然，在与李加民的儿子杨杨一同迷路在山旮旯里时，我们看到了他久违了的真挚而充满温情的一面：高田与杨杨依偎在一起，等待救援的人们。夜色降临，杨杨在高田的怀里睡着了，高田把自己的外衣脱下，裹在杨杨的身上。他的一举一动在静谧的环境中显得和谐而自然，但对他而言却不平常。

“我紧紧地抱着杨杨……我已经记不起来，我是否这样紧紧地抱过健一，或者说，健一也曾经这样紧紧地抱过我？在杨杨的心中，未见过面的父亲是什么样子的？在健一心中，我又是个怎样的父亲？”

高田先生竟把杨杨和他从未谋面的父亲之间的关系，与自己和儿子健一之间的关系相比较了。噫，真可见他们父子之间的互相表达之微啊。

“有其父必有其子”，这也许就是高田两父子之间隔阂如此深的原因。但高田健一还是要比他老爸来得“先进”些，在临死之前给父亲的信中他坦坦荡荡地吐露了心声：

“我确实喜欢面具戏，因为我发现隐藏在面具下的真正面孔，就是我自己……其实，某一个唱段对我一点都不重要，重要的是，人与人之间，应该要摘掉面具……爸爸，我想用真正的面孔和您说话。”

看到健一说的最后一句话时，我的眼睛微微有些湿润了，但还有深深惆怅和无奈，只怨他们早知如此，何必当初呢？

不过怎么说来这也是戏，但跳出到生活中来，却人人如是。道理，大家都明白。但，表达只在一念之间，就像一层薄薄的窗户纸，如果没被捅破便还是什么也看不到，只消添上两勺“勇气”便会甘香醇美了。